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Prise de son en 5.1
Il va de soit que nous allons réaliser un DVD en 5.1 au format Dolby Digital AC3 et/ou au format DTS. Mais nous pouvons envisager aussi de disposer d'une prise de son supplémentaire en stéréo non compressée. Si ces formats audio vous sont étrangers, lisez l'article sur le son multicanal.
Il nous faut réfléchir à la position virtuelle que nous souhaitons donner au futur spectateur de notre DVD. Souaitons-nous le positionner au cœur de l'orchestre ou du groupe, le mettre à la position du chef d'orchestre ou à la position des spectateurs. Cette décision gouvernera les choix de positions de nos micros.
Nous allons exploiter notre connaissance de la prise de son au couple pour réaliser cet enregistrement et disposer nos micros. Simplement nos compétences sont adaptées à un sytème d'enceintes formant un angle de 60° devant l'auditeur alors que cette fois nous devons prévoir une prise de son pour trois enceintes orientées parallèlement dans l'axe de la salle. Pour la partie surround (environnement) nous devons prévoir une diffusion adaptée à des paires d'enceintes face à face dans l'axe transversal de la salle parfois couplées avec une paire d'enceintes arrières.
Concert acoustique
Les expériences menées au Conservatoire de Caen par Baptiste Antiome à l'occasion des premières expériences dans ce domaine (article) nous servent beaucoup ici. Il s'agit de mettre en place un couple variable classique dans ses principes destiné à alimenter les enceintes avant gauche et droite à ceci près que le dispositif choisi (stéréophonie d'intensité ET de phase) doit ménager un espace de réverbération excessive au centre par rapport au son direct (effet Moïse dit-on parfois) qui sera comblé par un microphone hyper cardioïde central alimentant l'enceinte avant centrale du dispositif 5.1. Cependant, notre réflexion ne doit pas éluder le fait que les trois micros avant constituent, pris deux à deux, trois couples (gauche et centre, gauche et droite, centre et droite).
La disposition des micros pour les enceintes surround doit tenir compte de ce que l'on souhaite faire ressentir au spectateur en matière d'environnement sonore. Un ensemble de micros peut être utilisé, chacun étant enregistré séparément afin que nous disposions lors du mixage, de tous les éléments nécessaires pour constituer notre espace acoustique
| Voici notre dispositif artisanal vu de dessous. |
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Cependant l'industrie nous propose des systèmes clés en main.
| Trinov |  |
| Il existe aussi des supports spécialisés |  |
Il nous reste à assurer la prise de son pour le canal LFE (low frequency effect). Il s'agit de capturer les sons au dessous de 120 Hz ou 70 Hz selon le choix d'encodage pour les diffuser dans ce caisson de basse. Selon le résultat escompté et les sources sonores spécifiques disponibles, un ensemble de micros sera installé.
Le nombre de sources sonores à enregistrer séparément afin de permettre un mixage à postériori est très important et va nécessiter une carte son disposant de multiples entrées. La carte RME multiface avec ses huit entrées analogiques et ses dix entrées numériques semble un choix exemplaire mais de nombreuses autres cartes conviendront.
Nous répartissons nos entrées ainsi et nous leur attribuons à chacune une piste mono.
1 avant gauche
2 avant droite
3 centre
4 surround gauche
5 surround droit
6 surround gauche arrière salle
7 surround droit arrière salle
8 instrument grave 1
9 instrument grave 2
etc... selon le nombre de sources succeptibles d'être appliquées au caisson LFE.
Concert électro-acoustique (sonorisé)
Dans ce cas, il nous faudra récupérer toutes les sources sonores au sortir du splitter de la sonorisation ou au niveau des sorties directes de la console. Quelques micros supplémentaires devront être utilisés pour capter la réverbération perçue dans la salle et les sons émis par le public.
Toutes les sources seront enregistrées sur des pistes séparées, cependant en cas de besoin des prémixages pourront être effectués avec toutes les précautions d'usage. afin de permettre un mixage satisfaisant.
48 kHz - Sans interruption
Le dispositif de prise de son étant en place il faut veiller à quelques aspects : le taux d'échantillonage doit être réglé à 48kHz (éventuellement 96 kHz) et pas à 44,1kHz pour éviter des conversions ultérieures risquant d'altérer la qualité du son.
Dans la mesure où nous devrons synchroniser ces pistes sons avec les vidéos, il ne faudra pas arrêter l'enregistrement une fois qu'il sera lancé pour éviter toute difficulté ultérieure.
Article suivant : la prise de vue (Multicamera mini DV)
Bernard Rétif - S érie d'articles commencée en décembre 2005